Bescanviant pèrdues per guanys

Aprendre a suportar les pèrdues... Una mica, el fet de crèixer, deu anar per aquí. Deixar de ser el nen que brama just desposseït i, alhora, mantenir el nen que s'apressa a trastocar l'objecte cobejat no fora cas que el disgust es perllongués i acabés fent ferida...

No sé què té aquest tram de la Riera amansit per una resclosa que sempre m'empeny a rastrejar per racons improvables. No serà aquest el motiu primer, i tanmateix, el reconec com un afegit decisiu als encants del lloc. És també per això que tendeixo a tornar-hi.
Heus el cas d'avui. Com que tenia la piragua inflada he decidit passar les hores ardents del migdia -com tantes vegades he fet- ancorat a la fresca segura del roure avançat a la riera. Es pot dir que les bones hores passades llegint o escrivint així m'ho garantien. Però ai! Un cop al lloc el vell roure ja no hi era. Vull creure que l'aigua alta d'enguany l'ha acabat desarrelant, perquè pensar que algú hagi gosat talar-lo se'm fa de mal acceptar (sempre les causes naturals semblen més inapel·lables). Una gran pèrdua, ja us ho dic.














No cal ni dir que he corregut a buscar una alternativa aigües amunt, tot i sabent que les flexibles branques del pollancres o dels salzes mai podran substitur la solidesa de les d'un roure. Ha sigut durant aquesta recerca pels canyissars de les ribes quan he començat a fixar-me en el moment àlgid que viuen els espiadimonis i, així, el disgust per la pèrdua d'un vell amic s'ha anat atenuant.













L'isolament silenciós que una canoa sempre procura m'ha permès filmar, sense neguitejar-les, a aquestes bèsties tan plenes d'encants. Un d'ells és, evidentment, l'estètic: sigui en la gamma dels verds o en la dels blaus, els perfectes acords de les seves tonalitats -iridiscents, metàl·liques o mats- semblen voler il·lustrar les Naturschönheiten "les belleses naturals que no pertanyen a cap objecte determinat per conceptes en quan a la seva finalitat" sobre les que Kant -encara en temps d'uns sabers naturalistes i ecològics molt precaris- va teoritzar. Per a ell, aquest rang de belleses estava més ença de les obres d'art i el compartirien papallones, flors, aus exòtiques, gemmes... I la veritat és que, si no pedres, sí que són els espiadimonis unes bèsties precioses.

A l'altre vessant la situació era una altra. L'escalf del sol semblava excitar el tan singular ritual d'aparellament d'aquests antiquíssims insectes (de fet es considera als dos ordres dels paleòpters -el dels espiadimonis i les libèl·lules i el de les efímeres- com els més primitius de tots els insectes actuals). És una cosa que cal veure com els mascles, prenent fortament a la femella pel protòrax (pràcticament pel cap), s'hi fixen amb tal fermesa que permet a la parella sostenir unes llargues còpules sense que importi, poc o gens, si estan parats en una tija o en ple vol. És com el mite -tant anys 70- de l'Emmanuelle de fer-ho en un avió, amb la diferència substancial de què els mateixos espiadimonis són l'avió. I no és una mala comparança perquè per la seva disposició alar, i a diferència dels altres insectes, els espiadimonis es veuen obligats a volar sempre endavant.

Puc plànye'm pel confort perdut que em procurava el gran roure però molt pitjor seria que la gran seqüència s'interrompés. Admirar la vida sempre és el major dels guanys.

l'ALKURRUNTZ i l'ascensió secreta

Una temporada de passió de taller, d'entusiasme davant dels progressos en una recerca teòrica i tècnica envers l'inconegut, afegida a una alta participació en esdeveniments -el que se'n diu sortir molt-; tot això m'ha allunyat del bloc.
Ara hi torno per un dels mil indrets possibles. Si és per aquest cim del Baztan la raó cal buscar-la ahir nit, al MiBar de Gràcia; on celebràvem la darrera de les sessions de la Música Relacionada (en aquesta, sobre música i psicotròpics i sota el potent nom de L'ascensió secreta, punxàven la Bet -decantada pels territoris del rock alemany clàssic- i el Serapi -centrat en l'eclosió psicodèlica californiana-).
Qui sap si per a evadir-nos de l'estimable infern en què es converteix el local a altes hores, amb la Nerea vam anar a buscar la pau al seu país, a Euskadi, tot començant per l'hostil paisatge de la ria de Pasaia i aviat endinsant-nos -via el prodigi dels bersolaris- a l'enigmàtic lligam que manté la seva llengua amb la terra que la sosté. Un passeig que ens va permetre avançar cap a les subtileses que foragiten els tòpics recurrents, i molt més gràcies a la seva condició de filòloga que mereix ser escoltada. Arribàrem a un punt on, després d'afegir l'adjectiu sublim al substantiu paisatge, vam haver de pronunciar el Baztan i reblar-ho amb un cop de cap d'assentiment. Un d'aquells punts que restableixen el silenci ni que sigui per a anar a trobar-se cadascú amb la imatge que suporti l'alçada del qualificatiu atorgat...
Dels molts Baztans on em podia reconèixer a mi em va venir al cap l'Alkurruntz, aquesta serena ascensió secreta al seu cim.




Heus aquí que, tan sols unes hores de son més tard, aquest migdia a les taules de la Central del Raval
he encertat aquest llibre tan coincident.

ImproNit REACTABLE

Ja vaig dir fa temps que les ImproNits dels AIXÒNOÉSPÀNIC a l'Elèctric Bar eren ben excepcionals. I la d'ahir, amb la presència del Sergi Jordà al govern del REACTABLE, va tenir molt de fascinant.

















Potser semblarà incompatible la meva delectança per la solitud enmig dels grans espais amb l'entusiasme pels caus urbans atapeïts de gent. Sobre això diré que tampoc acabo de veure clara una oposició i, fins i tot, si tens el referent a l'imaginari, la lliure música que sona et pot remetre als vessants nepalís de l'Himalaia -important punt d'origen d'una part de l'estímul que la fa sonar.
D'altra banda, la densitat humana dins del local, convertit ara en un genuí Hot Club, dóna molt de si. Sempre se m'acut en com seria de feliç el Toulouse-Lautrec si mai revisqués allà entre nosaltres; gens estranya li resultaria la lliure disposició dels cossos, la densa atmosfera amb lluïssors sobreaccentuades o el joc expectant de mirades, oïdes i pells. Material, tot ell, amb un contingut pictòric que em veig incapaç de dissimular.










Sobre l'instrument en qüestió, el grapat de veritables entesos que allà s'aplegaven van confirmar el que suposava: d'ençà els seixanta quan va apareixer el sintetitzador, i ja fa quaranta anys, no s'havia inventat cap intrument musical veritablement nou. I que l'escàs Reactable -de moment sols n'hi ha deu exemplars- hagi nascut a la nostra universitat no puc negar que ens el pot fer més estimable.



D'entrada vaig voler documentar amb un video el seguit de peces que activen el so. Signes que s'articulen amb un gramàtica pròpia -com em va advertir el mateix Sergi-; és a dir: que a l'instrument ja no el regeixen les lleis de la física -que sens dubte acompleix- sinó les de la lingüística. Així de contemporani arriba a ser.






A mí, el fascinant univers del seu pla circular, els aconteixements lluminosos que narren el so durant l'execució (al capdavall feixos d'ones tots ells) i, encomanat com estic per la feina de visió còsmica, em van fer pensar en un planisferi celest amb la polar al mig -convertida en un pulsar- damunt del qual giravolten unes lliscants constel·lacions sonores... Si fins el planisferi base de tota la meva feina té el mateix blau de fons!






I és que, si la perceps, sempre hi ha continuïtat. Els acords no són cap raresa, com tots els músics saben.


Creant tradicions

La data es coneix amb exactitud: el primer concert va ser a París, el 17 de març de 1725.
Com les espècies vivents, els actes i tradicions culturals no són eterns. Apareixen i desapareixen per exigències evolutives. A Grècia, just on ara s'hi refina el petroli (i aviat ja no es podrà) durant mil nou-cents anys s'hi havien celebrat els Misteris d'Eleusis; el festival alucinant.
Tot plegat ve a tomb de les perllongades converses d'aquest cap de setmana, subsegüents a una pràctica intensa: La FESTA de la CREACIÓ CONTEMPORÀNIA organitzada pel col·lectiu nodes de Gràcia que aplega les entitats i els centres graciencs dedicats a aquests afers.
La pregunta que emergia del fons del debat crític era, justament, la prèvia a tota responsabilitat creativa: Què cal dir avui i quina és la millor forma de fer-ho?
Si entenem creació com una temptativa d'abstenir-nos de receptes conegudes, de rastrejar enllà de la reiteració formulària... Com hauràn de ser els dispositius que la possibilitin?
Sense excloure ni el potencial de l'atzar, ni la necessitat d'un discurs propi, l'artista sols pot avançar en la seva responsabilitat amb aliances i amb la consciència, millor forta que vaga, de què si les tradicions del futur les han de forjar el poder o el mercat anem ben llestos, perquè llavors la llibertat quedarà restringida a l'elecció de a quina obediència ens adherim.














Al final, quan acabada la festa ja ens endinsàvem en la disbauxa, el Víctor va pronunciar la darrera paraula convenient.
I va ser EXIGÈNCIA.

* * *

Sempre peregrinant, un peu dins i un peu fora, a la Festa vaig participar-hi de cor; prou com per a constatar la bondat de les solucions més senzilles...

* Que un lema en un paper i una peanya poden esdevenir un sofisticat dispositiu d'agitació, alliberament i diversió.










* Que la permeabilitat resulta d'una extraordinària eficàcia; foragita l'elitisme convertint-ho tot en, també, una activitat per a infants -amb el regruix de meravella que això suposa.
















* Que no ens mengem les paraules, tot i que en un dinar llarg pugui semblar-ho de tantes que que se n'arriben a dir, i moltes d'elles oportunes.
















* Que embenar uns bonics ulls desconeguts pot donar accés a una intimitat refiada. I que la percepció cega restaura els carrers amb la seva redescoberta.




* Que uns peixaters, amb parada a la plaça, poden esdevenir uns artistes contemporanis quan ningú endevina obra més delicada que els seus bunyols de peix de roca...



* Que...

La nina del gorg

Vinc de fer una escapada propera
-vespre, nit i matinada- al prelitoral.
Havia entomat el repte d'escriure del desig
i de cap manera em semblava que fora possible
resoldre-ho de casa estant.
Vesprada llarga, doncs, escrivint i, de bon matí,
a continuar la joiosa recerca subaquàtica pels gorgs...
Serà veritat que som trobadors de mena:
al fons d'un toll hi havia el braç d'una nina...
Res he hagut de fer enllà d'enregistrar-ho
(quatre fotos, un llarg vídeo i el grapat d'idees subseqüents).
Jo no tinc cap inventiva.
Sóc realista.
Dic sols del que trobo quan surto.

Poc a poc i bona lletra

Ja deu ser que aquest bloc mai ha deixat de ser una mena de diari de taller...
Altra cosa és que el taller tingui unes dimensions quilomètriques, d'aquí pot venir la confusió, les poc comprensibles giragonses d'aquesta crònica erràtica. Arribat aquí, de remei, jo no n'hi sé veure. Qüestió d'identitat, ni més ni menys.



De la darrera peça n'he escrit:


Salut eclíptics!


Després de l'excepcional sessió cega del divendres passat a l'ONCE de Terrassa

(fascinant per l'aliança de saber i emoció que ens van oferir la Vicky i el Xavi),
em vaig veure quasi forçat a fer una obra que perllongués el sentit d'aquelles cinc hores
tan actives; incloent -perquè no?- aprendre una mica de Braille.

Fora eines virtuals, doncs, a esmolar bé les eines de tall, i fora presses.
A composar un pergamí com un monjo i a pensar en revers...
Cal escriure de dreta a esquerra pel dors... I cal, pel damunt de tot,
contraure la totalitat i aïllar nuclis de significat nets.

El resultat, críptic per a la majoria, pot ser un comprensible motiu d'alegria per a alguns:
"Estic tocant el Cel!" -havia anunciat el Xavi mentre acariciava les maquetes.
Aquí teniu la nova peça: un univers, extraïble i giratori, i un vell text de Llull que ho preconitza.

Seguim!




Acabada la feina, sí: baixes d'internet la font Braille.ttf i aviat te n'adones que sense l'esforç de desxifrar-la, o el de repujar-la contenint l'alè tot mirant de no cometre faltes, ni diu ni ensenya res. Fins arriba a semblar estèril i, per intangible, un punt paròdica. Al taller dels avis, la Bienve sempre cantava un vell hit del nostre teatre rimat: "Fent i desfent aprèn l'aprenent".

Conclusió: ja li va bé a la mirada saber que pot canviar. Ara, amb una sensualitat còsmica, torno al tacte de la llarga sèrie RELLEVANT i les ferides a l'escorça dels faigs em semblen els inusitats cràters de satèlits llunyans o, el vòrtex aplanat de l'espiral d'un gran cargol marí, el centre frissós d'una galàxia. De tal manera ens hem arribat a enlairar.

Escoltant el Món

La questió va i ve aquests darrers dies, de diverses maneres va treient el cap. Dijous en parlava amb l'Albert (tot un expert si sol disparar samplers del so de trons genuïns amb el seu baix): la veu que, a la nit, nítida ens arriba de l'obscur fondal, la d'un ocell de vint grams i distant un kilòmetre!!! L'extraordinària meravella acústica que suposa el fet de l'amplificació perceptiva en condicions restringides, el goig d'aquest increment posterior al buidatge d'altres estímuls, el gran so de la nit al ras, el de l'ocell al fondal.
Aquí l'Albert me'n va dir una de nova per a mi. La llum -del sol o dels focus- malmet el so. Com a feix d'ones, la llum intercepta la propagació del so, enterbolint-lo i distorsionant-lo... (he recordat l'exagerada lluminositat de la molt alta muntanya). L'escolta fina vol, doncs, la foscor.

El so dels llocs, la possible musicalitat dels paisatges, la descripció que ens ofereix o les reminiscències que pugui despertar, ves tot un tema.
No diré que estigui del tot desatès (cal veure i escoltar molta de la darrera obra del Perejaume, fent sonar roquissars o grans suros habitats, o el batec del dall que estassa el bardissar), desatès, doncs, no pas del tot i, tanmateix, constant en esdevenir perifèric en la ingent imatgeria que a fi de transmetre els paisatges anem acumulant. La vista, més que l'oïda, continua manant.
Fins i tot ara, quan hem afegit el vídeo a les opcions habituals de representar i transmetre el món, passa sovint -o quasi sempre- que el procés d'edició comporti la substitució del so real per una música incidental amb la conseqüent pèrdua de la veu dels llocs...
Ocupat de fons per aquests afers, al mig de la lectura del darrer llibre del bo del Oliver Sacks, MUSICOFILIA, m'he trobat aquesta nota a peu de pàgina que, poc o molt, feia cap al mateix:

























Situat en el punt d'aquesta necessària escolta inicial, irremeiablement, ha revingut el fragment d'un antic treball on no podia amagar el deute amb THE SONGLINES de Bruce Chatwin; darrer viatge seu i on, entre moltes altres coses, recupera el traç de les cançons-camí del aborigens australians, unes veritables topografies musicals, prehistòriques i, encara, vigents.



















I, ja que ara som connectors, afegiré que aquestes cançons que xifren el trànsit per camins i paisatges em van fer pensar en Verdaguer; que musical també ho és el vol pirinenc de Gentil i Flordeneu amb la carrossa d'or del CANIGÓ.

Alta mira la corona de rei


De misantrop, res...

... i de solipsista, tampoc.
Que no sovintegin en aquest bloc els retrats somrients dels amics -com altrament és usual a molts dietaris digitals-, no crec que s'hagi de considerar com a cap signe de misantropia. Més aviat es deu a una estilització prèvia, a una consigna de disseny que vaig establir a primera hora, que a altra cosa. Els paisatges, de la mida que siguin, prenen rellevància amb la mena de silenci que és la soledat; i d'aquí el buidatge a què els sotmeto. Un procés, aquest, que tendeix a generar relat, narració, així que és possible. Un mínim esbós de contigüitat, de seqüència, i ja la imaginació s'aventura rera una possible historia... I, si bé és poden construir relats amb pedres, arbres o muntanyes com a protagonistes (aquí miro d'intentar-ho sovint), sembla francament més interessant que el paper principal l'interpretin unes persones... Ho fa més proper.
D'aquests darrers dies n'han quedat un grapat d'històries de gent somrient, feliç i encantada de la vida, amb l'agreujant ventura per a mi que són històries d'amics. De les que pertanyen a l'àmbit celest de l'Eclíptica ja n'he insinuat algunes, però aquestes no són totes. D'aquest regruix amical aquí en van dues, i, ambdues ben reals, encara que no ho semblin.

























Amb l'ANA i l'EMILIO vaig passejar ahir a la tarda pels desangelats voltants de la Plaça Espanya, just en aquelles hores prèvies a emprendre ells el vol de tornada. Després d'abraçar-nos els havia advertit que amb mi no caldria parlar de l'últim Saló, que prou fatigats se'ls veia. I vam escurar el temps enraonant dels nostres, com es fa entre amics, inclòs el nou ruquet de la seva colla creixent; tota una bellugadissa delícia d'una setmana de vida. Soy abuela!! -exclamava l'Ana.
També -i ho transcric pel que té d'autoconeixement-, em van fer saber que: Què no donarien ells per a que als carrers del seu Santander es respirés la inspiradora llibertat dels carrers de BARCELONA.

El molt murri que riu al capdavall de la Galeria perimetral de la resclosa de la Baells és el Lluís; guardià del cor del formigó, del traç hipnòtic dels concaus conductes que el solquen. Una gran cavitat amb totes les de la llei, per bé que artificial, prevista ja en el motllo de les gegantines dovelles mòbils de la presa. Cal veure el grau de cavernació que ja s'assolit en alguns punts, amb col·lades i estalagtites per les parets i rosaris de gours pel sòl...
Vist el vídeo, l'espai pren un aire obsessiu d'antic videojoc bèl·lic en primera persona, com un Doom o un Quake; una tirada fosca que es dissol amb una rialla franca, a l'instant de treure el tap de la font més baixa. Som al cor dels fonaments, molt per sota del fons de l'embassament i, l'aigua que s'escolta brollar és la petita pèrdua -el fil de Llobregat- que gosa continuar el seu camí ni que sigui passant per davall de la resclosa; perpètuament fidel a l'axioma de: L'aigua no té aturador.

Tornant del cel


...1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,
10


Amb deu dies rondant per la llunyania de l'altiplà central no sé quantes òrbites devem haver fet els de la colla eclíptica. Fins i tot vam acabar considerant si érem o no érem un pèl astronautes. Per la concòrdia diligent que sosteníem prou que ho semblava: Capità Toni, capità Toni... aquí el pilot Jordi: la investigadora Nikka és feliç al seu laboratori...


Deu dies fora, atents tota hora al cel, i maleint els núvols de bonança que velant-lo ens allunyaven del telescopi...
Deu dies dels quals, i per la condició subsidiària que em pertocava, no vull afegir gran cosa. La veu principal pertanyia a la NIKKA i ja l'ha expressada al seu bloc.



Tanmateix, no puc estar-me'n d'afegir unes imatges acabades d'arranjar, ni que sigui per a honorar l'exquisida hospitalitat de la gent de
Can Sala amb l'Assumpció al capdavant: lluitant sense defallir contra la passió constructora d'algunes orenetes; dirigint el cant del Conan, tot un tros de santbernat ancià; i exigint-nos amb ironia l'opinió sobre el parell de conillets arraulits al fons d'una capsa i futur dinar de l'endemà. No, no és el mateix la voluntat de servei que la inefable llibertat fruit de la vera comprensió.



































El nostre temps exigent, les nostres maneres adelerades, poc pageses i molt de forasters,
ens han forçat a trobar bona qualsevol hora per a l'intercanvi.
Dels capgrossos a la riera de la primera tarda, a la transferència d'arxius cosmològics de darrera hora, s'ha procurat que tot fos tall; inclosa la suggeridora gàrgola que remata la carena de la teulada del proper cementiri i l'onatge marí dels bladars a la fi del verd.
Cosmos tot, del cap a la fi.









Jo era una gàrgola entre líquens i, a sota meu, a baix de tot, forà, hi havia el món.

Dessecament, ARNAU PONS



















Mal faria si res digués dels vespres llargs amb el triangle de l'estiu alçant-se a l'horitzó amb una exactitud de la que voldríem amarar-nos. Plàcides escoltes i observacions casolanes, tret de l'ocasional ascensió, a altes hores, a la talaia de Puigferrers, i tot per a aprofitar un glop de freda tramuntana per la puresa que ens portava. Això del cel, diguem-ho clar, és un afer d'esperar aquests retalls de puresa visionaria; d'assolir un alt grau de silenci dens que permeti fins percebre l'edat de les lúcides: Oi tant! Vega és blavissa i Arcturus, enllà del mànec de l'Ossa Major, un vell i enorme sol taronja.












I queda el més humil bocí de glòria, el que vàrem compartir al cim de la carena,
amb gust a faves tendres cuites amb tavella. Tot un màxim enmig del mínim.









Sobre si els nostres himnes, els que llençàvem a la nit a cops de clàxon,
arribaran un dia a Cassiopea, sobre això, no en tenim cap dubte.

Comencem a orbitar per l'ECLÍPTICA

Com plau el moment en què engeguen de veritat els projectes!
10, 9, 8,
7, 6, 5, 4, 3, 2, 1...
Deu dies de cel, diurn i nocturn.
Comencem...





















Vaig descobrir l'existència del topòfon al molt recomanable THE MUSEUM OF RETROTECHNOLOGY, un gran calaix de sastre de provatures fallides; i vaig decidir fer-ne un. L'invent havia servit, en origen, per a moure's per l'estuari del Tàmesis amb alguna garantia quan hi havia boira espessa. Això durant la segona meitat del XIX. Al XX, amb l'aparició de l'aviació bèl·lica, va deixar de ser enfocat a cecs horitzons marins per apuntar, expectant, al cel proper. A la IIª el ràdar va arraconar-lo, i va ser oblidat. Fins ara que escoltarem el cel.












De grans cels n'hi ha hagut uns quants: el sumeri (llunyà origen del nostre), el maya, l'indi, el xinès... En uns versos antics trobo notícies del xinès:

"La constel·lació de la Corda de Jade s'esvaeix llunyana;
el fènix de ferro sembla enfilar-se als cels."


Del mateix Du Fu (712-770) m'agrada aquest altre poema nocturn:

AL MONESTIR FENGXIAN DE LONGMEN

Fa un temps vaig conèixer el Monestir;
el visito de nou per a fer-hi nit.
La música del buit sorgeix del sot obac;
claror de lluna es filtra entre els pins.

Diria la volta celest recolzada als estels;
dormir entre núvols m'ha refredat la roba.
Sorprès, escolto les campanes del matí.
Ha despertat el meu esperit com ho ha fet el meu cos?


Podríem fer-ne una ajustada versió actual i propera:

A L'OBSERVATORI ASTRONÒMIC DE CASTELLTALLAT

Fa un temps vaig conèixer l'observatori;
...


¿Com pot sonar "La música del buit" ?
O ¿Com la sentiran la NIKKA i el SANTIAGO?

MÚSICA I ORNITOLOGIA


























No vaig poder negar-me a la proposta dels amics de GTS de convertir-me per una nit en un tal D.J.Bird.
Sortosament, de música relacionada amb ocells n'hi ha per a triar i remenar si és quasi segur que l'audició dels seus cants i la voluntat d'emular-los sigui l'origen de tota la música.
I triar és tant dir no (al Mi Bar no sonaran ni Los pajaritos ni el Currucucú Paloma), com dir sí (sí a Messiaen i a la seva llarga estela, sí al convuls Charlie Parker, i sí, també, al mig centenar de pajarus que he seleccionat).
Ah, sí: l'entrada és de franc, la cervesa té un preu del tot raonable,
i els no fumadors intransigents es poden ofegar dins d'aquell antre.

El Mamutet es diu Dima


























Que el duo d'Abulafia és bo de debò fa temps que ho sostinc.
La seva ciència irònica, per bé que del tot rigorosa, ensenya i diverteix -cosa infreqüent-;
i no puc estar-me'n de recomanar-los.

L'Himàlaia creixent


Amb una quinzena de caixes i tres viatges l'habitació de l'Oriol ha quedat despullada,

no pas buida -tot i que ara ressoni-; queda l'essència nua d'armari, llit, taula i cadira.
Ara, deslliurada de noses, la llarga pintura mural panoràmica ha recuperat rellevància.
-¿La mantenim? -Oi tant!
Ni una engruna de dubte, ni un incís de discussió: la serralada sap imposar-se.


Quinze anys deu tenir i no es noten. Els acrílics fins ja ho tenen això, són duradors.
Faig memòria... Vaig copiar els perfils d'una panoràmica a la ploma, cosa que m'obligà,
feliçment, a afegir-hi tota la resta. Com a peregrina raó de l'elecció del motiu jo argüia:
Segons els geòlegs, l'Himàlaia continua creixent.
L'Oriol no hi va posar cap però. I ha continuat creixent amb la serralada al davant.


"Hem guanyat un espai" -és el que es diu-, del que en farem un ús discret.

Cal mantenir un cert estat de latència: als pares un dia ens arriba el moment de sols sostenir
dempeus un aixopluc per a la gran aventura dels fills. Mentrestant, l'Himàlaia continua creixent.

Me la remiro i em plauen aquests negligits sismils que la perspectiva enlaira i iguala
als gegants cobejats. Humils, es pronuncien damunt del cel amb la força d'una màxima.

El Abrigo Trepadores

No et fot!
No n'hi havia prou amb aquest cierzo furiós i gèlid, és que ara ens fuetegen volves de neu!...
Au, fugim d'aquí.

Hi han indrets que són tan inflexibles a l'hora d'oferir-te unes idèntiques condicions adverses que acabes pensant, no tan sols que no et volen admetre, sinó que vius una mena de reiteració anul.lar de l'espai-temps.
Fa un grapat d'anys estava -aleshores sol- al mateix lloc, al Cabezo del Barranco del Mortero. Bufava un cerç ferotge i... va començar a nevisquejar. Mai oblidaré l'agònica travessa de la buidor dels Maestrats mentre queia el vespre i la neu. D'aquí ve que ara decideixi fugir d'on som, i quan abans millor.
Més que creure-ho, sé que aquest lloc deu conèixer dies plàcids, com també sé que jo no els he sabut encertar. Ja he decidit que la propera vegada serà per la Mare de Déu d'Agost. Si llavors em neva ja diré prou; prou d'intentar la coneixença a fons del Barranco del Mortero.







Situem-nos: amb dues imatges ja tindrem les raons d'aquest paisatge. Rumb al Rio Martín i per la mínima expressió de l'asfalt, creues un altiplà enlairat, vast que no sembla tenir límits, i, sobtadament, s'obre el gran argument, la concisió sinuosa del Barranco, amb l'entalla del salt que cau al toll del Cabezo. És un succés geològic que ens ha meravellat des de sempre com palesen el seguit de pintures trobades als abrics del Barranc.











I no només això. Aquí, a les esvaïdes figures del Abrigo Trepadores, resta el registre de com d'innata és la tendència a enfilar-nos per les parets. La vigència d'aquestes imatges emociona a qui encara no ha perdut aquesta aspiració, perquè s'hi reconeix, i promou una reflexió a fons sobre què és, en veritat, novetat i què reminiscència. Potser caldria parlar d'actituds retro-progressives, d'una de les temptatives d'aproximació a l'origen de les que ens parla Salvador Paniker al seu ja clàssic assaig (no confondre amb "Retorno al origen" d'Osho).















El cas és que, tant de les figures d'aquí el Mortero com del fabulós escalador de la Cova Remígia d'Ares del Maestrat, els experts -els experts en pintures rupestres no pas en escaladors- opinen que es tracta de la representació d'uns valents que s'enfilaven a recollir mel dels ruscs penjats. No em desagrada la hipòtesi: si fem el petit pas d'entendre la mel com un tresor dolç, una mena d'or fuid i plaent, un aliment espiritual (el cervell consumeix glucosa a raig) que cal anar a buscar a llocs difícils, simbòlicament no som tan lluny de les motivacions dels escaladors actuals.




Després de perdre alçada, passat Alacón la neu ja sols és pluja. Ens aturem a les ribes del Rio Martín per a discutir sobre la conveniència d'anar a dinar a Casa Agustín d'Albalate del Arzobispo. Com que ja coneixem les seves descomunals raccions (és tot un misteri com al cor de Terol puguin servir-te aquelles plàteres d'escamarlans que semblen llamàntols), volem esbrinar si avui ens sentim pantagruèlics. Al final possem seny, i ens quedem on som per a entomar la pluja tot passant l'estona tancats llegint.

Jo m'havia emportat el llibre El Acceso al patrimonio histórico de las personas ciegas y deficientes visuales, escrit per Begoña Consuegra, que m'havien passat els de la ONCE per a que l'estudiés; i ara és l'ocasió de posar-m'hi.
Al segon capítol -que tracta dels recursos perceptius- hi llegeixo aquestes notícies sobre la desconeguda percepció hàptica:

[...] En cualquier caso, la información captada a partir de los sentidos se traduce en una representación amodal, común a todas ellos- los sensores visuales, hápticos, auditivos, olfativos y del gusto proporcionan una representación amodal o abstracta de la realidad de la que se extrae la información cuando la situación lo demanda. El hecho de poseer diferentes modalidades sensitivas favorece la adaptación al medio porque permite que, en caso de necesidad, unas modalidades puedan ser sustituidas por otras y responder de una manera eficaz a las demandas del medio en que se vive (Millar, 1997); esta respuesta es resultado del desarrollo perceptivo y del conocimiento a que da lugar y, por lo tanto, se aprende con la práctica.

La percepción háptica
He creído oportuno incluir los párrafos anteriores sobre la percepción humana como proceso activo, donde los estímulos sensoriales crean imágenes que son cotejadas con las anteriores e incorporadas o no al archivo personal, e insistir en la teoría de la representación amodal porque es la mejor forma de introducir y de comprender el proceso que permite a las personas con discapacidad visual grave el acceso al conocimiento de su medio a través de la percepción háptica y auditiva.
Como señalábamos más arriba, la comunicación de los contenidos a este tipo de público se obtiene facilitando la accesibilidad física por medio del tacto; esto es así especialmente en el caso de las personas con ceguera total, para las cuales la información crucial es háptica. Depende del movimiento activo y del tacto en vez de depender de la visión (Millar, 1997: 297).
Las personas ciegas utilizan fundamentalmente la percepción háptica para relacionarse con el mundo exterior y percibir los objetos. El término háptico alude a un sistema de percepción que utiliza de forma volitiva la información obtenida mediante la exploración manual y el movimiento y en el que están implicados la piel, los músculos y las articulaciones, que funcionan juntos para obtener información; la educación y ejercitación temprana de este sentido permite reconocer los objetos con mucha precisión y rapidez.
En la percepción háptica concurren el sentido del tacto, el propioceptivo y el cinestésico, que tienen en común el no contar con un órgano diferenciado para representarlos, como ocurre con el oído o la vista; en este caso los estímulos son recogidos a través de la piel, las articulaciones, los músculos y el oído interno y están provocados por el movimiento activo, la situación y el equilibrio del propio cuerpo.
[...]

Llegit això, em venen al cap els grimpaires pintats al barranc i tots els escaladors escampats per les parets del món; gent a la que, sense ser cega, li ha calgut -o ha volgut- fer-se forta en la percepció hàptica... És ben possible que aquella eficàcia immediata a la que es refereix l'expressió "a vista" -on sight- sigui, més exactament, "a l'hàptica".

Potser algú es preguntarà si s'hi escala al Barranco del Mortero. Que jo tingui notícies, i d'ençà 7000 anys, ja no.